Die Sammlung Deutscher Drucke 1801-1870 präsentiert monatlich eine ganz besondere Erwerbung, die innerhalb Deutschlands zumeist in keiner anderen Bibliothek vorhanden ist. Einen guten Überblick über die thematische Vielfalt aller SDD-Zugänge gibt die ständig aktualisierte Neuerwerbungsliste.
Juli 2025
Album der Taunus-Baeder : eine Sammlung der interessantesten Ansichten von Wiesbaden, Ems, Schwalbach und Schlangenbad = Les bains du Taunus = The Taunus Spas / verl. von Carl Juegel ; in Stahlstichen nach Zeichnungen von J. Dielmann.
Frankfurt am Main : Juegel, 1845. - 36 ungez. Blaetter : nur Ill. Bildunterschriften dt. u. franz.
Titelblatt von: Album der Taunus-Bäder, 1845; mit französischem und englischen Titelangaben (Les bains du Taunus, The Taunus Spas)Tafel Nr. 6 aus "Album der Taunus-Bäder, 1845: Der Kursaal, Gartenansicht (französisch: Salle de Réunion, Vue du Parc); im Hintergrund der Kursaal mit einem See, im Vordergrund Bäume und eine flanierende Familie
Das „Album der Taunus-Bäder“ zeigt auf 36 Stahlstichen pittoreske Ansichten der Kurorte Wiesbaden, Ems, Schwalbach und Schlangenbad, die im 19. Jahrhundert weltweite Bedeutung erlangten. Wer etwas auf sich hielt und es sich leisten konnte, fuhr zur Kur in den Taunus. Der dreisprachige Titel und die Bildunterschriften in deutscher und französischer Sprache lassen bereits auf ein internationales Publikum als Zielgruppe schließen. Das „Album“ ist ein typisches Erzeugnis des Frankfurter Verlegers Carl Christian Jügel (1783-1869), der sich fast ausschließlich auf touristische Ansichtenwerke und dekorative Grafik spezialisiert hatte. Insbesondere seine Werke zu Rhein, Nahe und Mosel, aber auch die vorliegenden Ansichten zu den Taunus-Bädern atmen auch in den 1840er Jahren noch den Geist der Romantik und waren ein beliebtes Mitbringsel von der „Grand Tour“.
Die Zeichnungen für die Stahlstiche schuf der Maler Jakob Fürchtegott Dielmann (1809-1885), der seit 1842 in Frankfurt ein Atelier in der Städelschule betrieb. Später gründete Dielmann zusammen mit Anton Burger die Kronberger Malerkolonie. Dielmanns Zeichnungen wurden von Wilhelm Lang und R. Dawson gestochen.
Im Exemplar der UB Frankfurt haben sich verschiedenfarbige originale Einlegepapiere erhalten, die die Grafiken schützen und die Attraktivität des Albums erhöhen.
Vorherige Monate
Gebauer, Christian David: [Afbildninger til Naturhistorien] Abbildungen zur Naturgeschichte : mit deutscher und lateinischer Nomenklatur : zum Gebrauch beym Unterrichte / von C.D. Gebauer, der Koeniglichen Akademie fuer die bildenden Kuenste zu Kopenhagen ordentlichem Mitgliede. -
Kopenhagen : In der Gyldendalischen Buchhandlung, 1818. - 2 ungezaehlte Blaetter, 24 Spalten, 1 ungezaehltes Blatt Tafel, 19 Blaetter Tafeln : Illustrationen 19 Kupferstiche von Oluf O. Bagge, ein Kupferstich von Joergen Valentin Sonne gestochen
Titelblatt zu: Gebauer, Christian David: Abbildungen zur Naturgeschichte, 1818Tafel Nr. 15 von: Gebauer, Christian David: Abbildungen zur Naturgeschichte, 1818. Abbildung von 154 unterschiedlichen Vogelarten
Das Ansichtenwerk mit fast 600 Tierdarstellungen ist als Ergänzung zur um 1800 überaus populären Schrift „Naturgeschichte für Kinder“ von Georg Christian Raff gedacht, die bis 1833 14 Auflagen erfuhr. Zu den 19 Kupfertafeln gibt es eine Konkordanz mit Nomenklatur in Deutsch und Latein. Die Tierzeichnungen stammen von Christian David Gebauer (1777 – 1831), die von dem dänischen Stecher Oluf Olufsen Bagge (1780 – 1836) meisterhaft als Kupferstiche umgesetzt wurden. Einen Kupferstich (Taf. 15, Vögel) führte Bagges damals 17jähriger Schüler Joergen Valentin Sonne aus, der sich später auch als Schlachten- und Genremaler einen Namen machte. Dargestellt sind 154 Vögel auf einer Druckplatte, anatomisch korrekt, aber fast im Stil eines modernen Wimmelbildes. Er übertraf damit seinen Lehrmeister, der es bei Tafel 16 nur auf 65 Fische brachte.
Das vorliegende Werk ist ein interessantes Beispiel für mehrsprachige Parallelausgaben in Dänemark in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Es erschien eine Ausgabe in Deutsch und zeitgleich eine Ausgabe mit dänischem Text unter dem Titel Afbildninger til Naturhistorien. Die Illustrationen sind in beiden Ausgaben gleich. Die Herzogtümer Schleswig, Holstein und Lauenburg standen unter dänischer Verwaltung. Ein Großteil der deutschsprachigen Publikationen wurde in der Hauptstadt Kopenhagen gedruckt und verlegt. So auch Gebauers Abbildungen zur Naturgeschichte, die 1818 bei Gyldendal erschienen, Dänemarks größter und ältester Verlag, der bis heute besteht.
Lesebuch fuer die Jugend ueber meteorologische Erscheinungen und andere Gegenstaende der Natur : nach alphabetischer Ordnung mit Kupfern als eine kurze und fassliche Naturlehre dargestellt. -
Gestochenes Titelblatt zu: Lesebuch fuer die Jugend ueber meteorologische Erscheinungen und andere Gegenstaende der Natur. - 1804 Hochauflösende AbbildungTafel 15: Lit. P - Planeten: Zwei Kinder schauen mit einem Fernrohr in den Nachthimmel Hochauflösende Abbildung
Das hier präsentierte „Lesebuch für die Jugend“ fällt in die Frühphase des sich ab 1800 allmählich etablierenden Schulbuchgeschäfts als einem „Spezialmarkt“ (Haug/Frimmel). Noch ist eine scharfe Trennung zwischen dem unterhaltsamen Sachbuch für Kinder- und Jugendliche und dem eigenständigen Unterrichtswerk nicht vollzogen. Der Anspruch dieses Lesebuchs ist recht schlicht: „Der Hauptentzweck dieses Handbüchleins ist: Sachen darinnen vorzutragen, die jedes Kind fassen und die man ihm leicht erklären kann.“
Es folgt dafür einer simplen abecedarischen Ordnung, von A wie „Abendroethe“ bis Z wie „Zenith“ (ohne X und Y), um Kindern „das Wetter“ und seine ebenso wechselhaften wie wundersamen Phänomene in 23 meteorologischen Miniaturen näher zu bringen – sozusagen ein Beitrag zur Umweltbildung aus dem frühen 19. Jahrhundert.
Die Kupfer zeigen Darstellungen von Blitz, Donner, Kometen, Hagel, Irrlichter, Regenbogen, Sonnenfinsternis, Vulkanausbruch u.a.m. – nur das Lemma „Zenith“ bleibt unbebildert. Apropos: gerade in diesem kurzen Beitrag wird deutlich, wie der pädagogische Impetus des Lehrbuchs noch zwischen Aufklärungsstreben und Frömmigkeit changiert. Was mit einem Appell an den Forschergeist beginnt, endet mit einer Rezeptionsanleitung für die lesenden Knaben und Mädchen, der Devise: „Gott du bist groß!“
Erschienen ist das Werk im Verlag der im letzten Drittel des 18. Jahrhundert gegründeten Zeh’schen Buchhandlung, die zu den kleinsten Nürnberger Verlagsbuchhandlungen zählte und über die nur sehr wenig bekannt ist: „Auf dem Gebiet des Kinderbuchs konzentrierte sich Zeh auf ABC-Bücher, Bilderbücher aus Leinwand und Pappe sowie Erzählungen [i.S. von Abenteuergeschichten]“ (Fränkische Kinderbücher aus fünf Jahrhunderten, bearb. v. C. Hofmann-Randall, Erlangen-Nürnberg 2001), wobei der Schwerpunkt der Kinderbuchproduktion in den Jahren 1820 bis 1850 lag. Die naturkundlichen Bücher der späteren Verlagsjahre waren dabei zumeist aufwändiger produziert, und mit kolorierten Stichen versehen.
Album von Frankfurt a/M / F. Rau [Johann Friedrich Anton Rau]. -
Frankfurt a/M : Lith. Institut von Ph. Frey & Co., ca. 1862 - 2 ungezählte Blätter, 24 ungezählte Blätter Tafeln
Titelblatt zu: Album von Frankfurt, ca. 1862; mehrfarbige Lithographie mit der Francofurtia und dem Stadtwappen sowie den Wappen der Stadtteile im Rahmen. Hochauflösende Abbildung
Das Album von Frankfurt umfasst 24 prachtvolle, mehrfarbig lithografierte Ansichten Frankfurter Sehenswürdigkeiten, darunter Dom, Römerberg und Goethe-Denkmal, aber auch seltener dargestellte Impressionen, wie Hessendenkmal, Synagoge und der 1858 eröffnete Zoologische Garten. Die Lithografien sind auf Karton gedruckt und wurden in einen goldenen Rahmen eingeklebt, der wiederum von Porträtdarstellungen aus dem Kaisersaal des Frankfurter Römers umgeben ist. Die Blätter erschienen in der Lithographischen Anstalt Philipp Frey, die bereits 1844 als Cartonagen-Fabrik gegründet wurde und neben der Dondorfschen Druckerei eine der besten Frankfurter Adressen für chromolithografische Drucke war. Die meisterlichen Lithografien, die mit „F. Rau fec[it]“ signiert sind, stammen von Johann Friedrich Anton Rau, der ab 1856 bei Ph. Frey als Leiter der Lithografie-Abteilung tätig war, ehe er zusammen mit dem Kaufmann Gerhard Blümlein 1864 die Lithographische Kunst- und Präge-Anstalt Anstalt Rau & Blümlein gründete. 1867 eröffnete Rau seinen eigenen Betrieb.
Das Album von Frankfurt kann trotz des relativ großen Formats (etwa DIN A4) als Vorbild für die später populären kleinformatigen Stadtansichten in Leporello-Form gelten. Das erste Bändchen in dieser Form erschien 1862 anlässlich des Deutschen Schützenfestes in Frankfurt im Verlag Heinrich Keller. Gedruckt wiederum bei Philipp Frey, dessen Firma zum Pionier fotolithografischer Reproduktionsmethoden wurde und insbesondere ab den 1880er Jahren Stadtansichten in Leporelloform weltweit vertrieb.
Tafel Nr. 8 "Römerberg & Römer" aus: Album von Frankfurt, ca. 1862; mehrfarbige Lithographie mit Ansicht der Häuserzeile und des Platzes, umrahmt von Abbildungen der Kaiser Konrad II. und Heinrich III.Hochauflösende Abbildung
Das Album von Frankfurt ist überaus selten. In Deutschland gibt es nur noch ein weiteres Exemplar im Frankfurter Institut für Stadtgeschichte.
Anleitung zur bürgerlichen Baukunst : zum Gebrauche der Hauptschulen.
Wien : Im Verlage der k.k. Schulbücher-Verschleiß-Administration, 1849. – 174 Seiten, 2 ungezählte Seiten, 8 gefaltete ungezählte Blätter Tafeln : Illustrationen
Titelblatt zu Anleitung zur bürgerlichen Baukunst, 1849
Ein Gebäude soll fest, nützlich und schön sein, so formulierte es schon Vitruv in seinen „De architectura libri decem“ (dt.: Zehn Bücher über die Baukunst), dem einzigen aus der Antike überlieferten Werk über Architekturtheorie, das in der Renaissance wiederentdeckt wurde und seitdem großen Einfluss auf das europäische Bauwesen hatte. Vitruvs drei Grundprinzipien gliedern auch die 1773 auf Deutsch erschienene Schrift „Anfangsgründe der bürgerlichen Baukunst“ des Jesuiten Johann Baptist Izzos, der als Lehrer für Baukunst an der Theresianischen Ritterakademie in Wien tätig war. Nicht zufällig ist der Titel unseres Schulbuchs „Anleitung zur bürgerlichen Baukunst“ ganz nah an seinem Vorbild, denn es ist ein „freier Auszug“ aus Izzos Werk, das sich jedoch „nicht allein durch Kürze und den geringen Preis, sondern auch durch einige Abänderungen und das achte Hauptstück von Wirtschaftsgebäuden“ (S. [3]) unterscheidet. In der Vorrede wird dies damit begründet, dass viele Schüler zukünftig als „Landwirte oder Verwalter“ (S. [3]) selbst bauen oder Baumaßnahmen überwachen werden. Ställe und Getreidespeicher als landwirtschaftliche Bautypen und das Bauen mit einfachen Materialien wie ungebrannte Ziegel werden in diesem Kapitel erörtert.
Darüber hinaus ist das Schulbuch eine wahre Fundgrube zum Thema Bauen: Baumaterialien und deren Qualität, Mengen- und Größenangaben, Fragen der Statik, Schutz vor Feuer und Wasser, Fach- und Mauerwerk, geeignete Bauplätze, die Auswahl von Türen und Fenstern, das Zeichnen von Baurissen sowie deren Umsetzung und sehr vieles mehr. Neben diesen praktischen Kenntnissen werden aber auch ästhetische Aspekte thematisiert, wonach ein Gebäude symmetrisch, die Proportionen harmonisch und der Zierrat dem Gebäudezweck angemessen sein sollen. Die Illustrationen am Ende lassen die Vielfalt des Lehrwerks noch einmal erahnen: Hier findet sich alles vom großbürgerlichen Eingangsportal (Taf. II.) über den Schafstall (Tafel III.) bis hin zu den fünf Säulenordnungen mit einem Verweis auf Vitruv (Taf. IV).
Tafel 3 - Anleitung zur bürgerlichen Baukunst, 1849. - Scheune und Wirtschaftsgebäude, 7 Abbildungen (Außenansichten, Details, Grundriss).
Das bescheidene Titelblatt des Schulbuches mit seinem Zusatz „Zum Gebrauche der Hauptschulen“ lässt solch einen baukundlichen Rundumschlag kaum erahnen, und auch wenn die damalige Schulform eher an das Konzept der Realschule denken lässt, ist dieses umfangreiche Wissen in einem Schulbuch erstaunlich. In unserem Exemplar findet sich ein kleiner Hinweis auf einen jugendlichen Leser (und späteren Landwirt?), der die Viehställe auf Tafel III. mit einigen Tieren belebt hat.
